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书法作品的钤印,钤对了是画龙点睛,钤错了就是画蛇添足


中国的印章虽有两千多年的历史,但见之于古书画上钤盖最早者,应以唐太宗贞观年号的联珠印为始。至于书画家用印始于北宋欧阳修,其晚年有一件尺牍,在署款“三月初二日”之后,钤有一方“六一居士”的印章,这可能是最早钤于书法作品上的印章。自元明清以来,印章作为书画作品的重要组成部分,已成为定式。
印章,一方面与书画配合形成作品不可或缺的一部分,一方面表示信用,故书画家不加盖印章,会影响其真实性。鉴定书画的真伪,印章是重要的元素之一。
钤印是书法创作的最后一道环节。印章可以丰富书法作品的形式。印若用得好,会给书法作品锦上添花,反之则会弄巧成拙。

印章的协调和艺术功效
印章最初是信物,起印证作用。宋、元以后,因注重了书画题跋和署款,书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一功效,使书、印合璧的艺术得以形成。在书法作品上署名盖章,以示郑重,可防止伪造。盖上富有雅趣、寓意的闲章,还可寄托书者的抱负和情趣。印章是书法作品的有机组成部分,印章在书法作品中除了作为作者凭信之外,还是内容上的配合,更重要的是,它不但具有装饰和衬托的作用,白纸、黑字与红印章,相得益彰,而且对作品的章法分布起着调整节奏、稳定重心、破除呆板、加强均衡等作用。钤印恰到好处,有如画龙点睛,锦上添花。因此,历来书家都非常重视用印,甚至自己刻印,使、书印有机地结合起来,产生更美更强的艺术感染力。

印章的种类
书法作品上的印章,按功能分主要有三类:名号章、闲章、鉴藏章。
一:名号章
名号章包括作者的姓名、笔名、字号、堂号等。
姓名章有连在一起的,也有分开的。
题款用章,以一名一字为正,一姓一名亦可。
题款用名,印章则用字。
题款用字,印章则用姓名。
题款有姓,印可用名章。
题款无姓,或不落款者,印章则用姓名,以利辨识作者。
凡卑幼致书尊长,当用名章。
平辈间用字章。
尊长致书卑幼,用别号章即可。
姓名章一般分朱文(阳文)、白文(阴文)两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小相宜。
款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。
姓名章的形状以方形最好,圆形也可。
姓名、字号印,一般盖在作者名字的下方或左右。

二:闲章
闲章内容多为格言、吉语、警句、年代、个人主张、一句话、两句诗等。闲章其实不“闲”,它与正文有着内容上的有机联系,体现了书者的思想、情操、人格和艺术见解,也为读者理解书法作品起到桥梁和纽带作用。现代书画家潘天寿说:“起首章、压角章也与名号章一样,可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板,以及稳正平衡等效用”。
闲章亦称布局章,包括引首章、压角章和拦腰章。
1、引首章
引首章是钤盖在书法作品右上方的章,一般铃在首行一、二字间右侧的虚疏处或第一字右上方,以起引首开头、补白说明作用,又称“随形章”,是随石料的造型顺势刻成的的章,一般以长方形、圆形、半圆形、随圆形、自然形、肖形等为好。印文常用朱文,以一至四字居多,不得与落款内容重复。起首印一般不得大于名章,以免头重脚轻。书法作品上是否盖引首章要看需要而定,如款首过于整齐,需“破形”;款尾印章分量太重,需“提升”;作品上印章分布单调,需“调整”;这时应考虑盖引首章。
引首章按内容可分为如下几种:
(1)、斋号章。斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等,如“松风阁”、“赏雨轩”、“乐天庵”等。
(2)、雅趣章。即古之吉语章、词句章,多有寓意,富有雅趣,或辑录具有哲理、发人深思的成语警句,或记录自己的情趣和心声。如“师古不泥”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“人寿年丰”、“书翰长寿”等。
(3)、肖形章。比如四灵印、十二生肖印、佛像印、神话故事印等等。肖形印要以古之肖形为宗旨,追求质朴自然的效果,不能一味求真取实,否则失去了肖形印的传统特色。
2、压角章
盖在书法作品的边角的章称压角章。多以作者居所、籍贯、斋堂号、年龄等内容入印。如“知天命”、“望月楼”。取右上角的称“迎首”,取两下角的称“押角”。压角章紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
盖了引首章一般就不必盖压角章。
3、拦腰章
拦腰印,它主要是用来调整款式与字势、点画与结体的整体效果,使一些不尽人意的点画、结体得到补救,使章法具有节奏感。长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章,中间显得太空,可加盖拦腰章,铃在第一行右边中间或中间上下处,其内容多为书者的籍贯,亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章,以长方形、方形、圆形或椭圆形为佳。

三:鉴藏章。
鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载,鉴藏章亦始于唐,宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印,唐玄宗作“开元”二字连珠印,皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多,如收藏,珍秘、审定、鉴赏、过目等。如康熙御览之宝、乾隆御览之宝。为了不污损文物,这类印往往是朱文(也称阳文),刻得很细,很精巧。鉴藏用章,应视作品大小,以不损字面与画面为要。
收藏、鉴赏印一般盖在书法作品的左右下角空处,或无碍书法作品本身的空白处,也可以盖在书法作品以外的装裱上。也有盖在书法作品最显著的位置,以示自己的权威,如乾隆、嘉庆皇帝等。

钤印时应注意的其它问题
1:印章大小,应与作品的幅式大小相匹配,与题款字大小相匹配。
2:姓名印、压角印一般要用正方形。起首印以长方、椭圆形为多。
2:一幅作品钤用大小不一的两枚印章时,要上小下大以求平稳,避免头重脚轻之弊。倘作品属多人合作,多人印章大小亦应相当。
3:钤印数目,不可连盖三印以上,应盖二印,或一印为妥。一般说来“印不过三”是一个规则,印数过多则易杂乱,甚至喧宾夺主。4:如若一幅作品用数印,需择不同形式的印面,避免雷同。
5:钤印要慎视位置。一幅作品总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑,可用印章补之;疏处如觉空荡,可借印章充实。
6:印位要恰当,盖印上方必须低于正文,下方必须高于正文。
7:上款上端不宜盖闲章。
8:落款印章之下,不可再题字。
9:在横幅作品中,印章可盖在款文右侧,但不要和正文右侧平齐或超过正文右侧。
10:印有轻重,朱文轻,白文重。两印相叠,朱文在上,白文在下。
11:款尾姓名、字号章的位置要安排精到,若题款下留有空白,则钤在署款之下;若无空白,印章宜左不宜右。
12:款尾与印章要保持适当间隔,既忌拥挤,亦防松散。
13:一幅作品同时钤用引首章和压角章,忌排放在一边。压角章宜放在左下角,与引首章成对角之势。
14:就印色彩而言,朱文印份量较轻,白文印份量较重。作品墨色淡雅,宜钤朱文印,作品墨色浓重,宜钤白文印。
15:印章的风格,应与书法作品的书体风格相协调。如单刀直入的急就印章,不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上,奔放雄健的书法作品,不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章。否则,便格格不入,直接影响书法作品的艺术效果。
16:闲章的文字内容与作品主题要相契合,要有点明、加深主题的作用,或藏弦外之音,使观者有余味。
17:印章字体一般以大、小篆为主,间用古隶。不宜用现代体的楷书、行书和草书。

钤印是书法作品题款的重要内容之一,它既是艺术造型的需要,是强化书法艺术效果的一种手段,也是确认作者版权的印信。但是钤印宜少不宜多,要恰到好处,就如美人痣一样,沈从文说:“美人痣可能很美,但是满脸都是美人痣,就一定不美”。
书法作品的钤印,钤对了是画龙点睛,钤错了就是画蛇添足。

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