历代书风漫议——宋人尚意，元明尚态：元明书法有情有态

元代赵孟頫的崛起，大放了复古集成的异彩，元代书法无不在其笼罩之下。中经明清，以至于今，有志学书欲求古法者，无不由他问径得法。难怪潘伯鹰先生说，“严格说，自赵之死，谓为书法失传，不为太过。”《胆巴》、《龙兴寺》、《道德经》、《莲华经》等碑，均为其力作，如美女簪花，秀媚可人。

元代赵孟頫送秦少章序帖
明代书法，可分前后两期。前期摹拟，极少创新；后期董其昌为结束有明一代的大家，他在历朝摹拟的重压下，却天姿独秀，另辟蹊径，自成一家。用笔虽沿古法，结字与分行布白均有创新，其书风影响深远，从明末以至清初乾、嘉之际，均居领导地位。

元代赵孟頫御服碑
“宋人尚意，元明尚态”（梁巘语），而尚意与尚态的书法，必有情有态。明代书法尤为显著，往往直抒情性，法外生姿。如祝允明、徐渭的草书佳作，笔意纵横，恣肆奔放；字与行，意与态，气和势，浑然一体。他们虽功力深厚，但情性所致，意出法外，奇趣横生；从有法到无法，内容溢出形式，心手双畅，物我两忘，意趣汪洋，气象万千，以至达到“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”（自居易诗）的意境。明末复有王铎崛起，博采众长，自成一家，名重当代，影响后世。

明代文征明行书墨迹